Die 70er 1978 10cc – Dreadlock Holiday

10cc – Dreadlock Holiday

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„Dreadlock Holiday“ ist ein hitparadenreicher Song der britische Band 10cc aus dem Jahr 1982. Der Song wurde als Single veröffentlicht und erreichte Platz 3 in den britischen Charts.

Der Text des Songs handelt von einem Urlaub auf Jamaika, wo der Protagonist Dreadlocks wachsen lässt und sich mit lokalen Musikern einlässt. Die Melodie ist eine Mischung aus Reggae-Rhythmen und popmusikalischen Elementen.

Musikalisch prägen die charakteristischen Gesangsstile der Bandmitglieder den Sound. Eric Stewart singt die Hauptstimme, während andere Bandmitglieder im Chor mitwirken.

Der Song gilt als einer der bekanntesten Hits von 10cc und bleibt bis heute ein beliebter Vertreter der Band in den Radiocharts.

Die B-Seite der Single war „It Doesn’t Make Sense (Instrumental)“.

„Dreadlock Holiday“ wurde auch für seine humorvollen Anspielungen auf Drogenkonsum und sexuelle Themen kritisiert, was zu Kontroversen führte.

Der Song ist Teil des Albums „Ten Out of Ten“, das 1981 erschien und weitere erfolgreiche Titel wie „The Things We Do for Love“ enthielt.

Insgesamt ist „Dreadlock Holiday“ ein kreativer und unterhaltsamer Beitrag von 10cc zu den Popmusik der Achtzigerjahre, der für seine einzigartige Mischung aus Rock, Reggae und Humor bekannt ist.

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Smokie – Oh CarolSmokie – Oh Carol

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„Oh Carol“ ist ein Lied der britischen Rockband Smokie, das 1975 veröffentlicht wurde. Der Song handelt von einer Beziehungskrise und einem Verlust. Die Texte beschreiben die Gefühle eines Mannes, der seine Partnerin Carol verloren hat und um sie weint.

Der Refrain wiederholt den Titel „Oh Carol“, während der Rest des Songs die Geschichte erz abbildet. Es wird angedeutet, dass Carol gegangen ist und der Sänger nicht weiß, warum oder wo sie hingegangen ist.

Die Melodie ist melodisch und leicht zu singen, was dem Song zu seinem Erfolg verhalf. „Oh Carol“ wurde zu einem der bekanntesten Hits von Smokie und bleibt bis heute beliebt bei Fans der Band und der 70er-Jahre-Musik.

Der Song gilt als typisches Beispiel für den Softrock-Stil der späten 1970er Jahre und zeigt die Fähigkeit von Smokie, emotional ansprechende und einfache Lieder zu schreiben und aufzunehmen.

Tony Marshall – Bora BoraTony Marshall – Bora Bora

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„Bora Bora“ ist ein bekanntes Lied des deutschen Schlagersängers Tony Marshall. Das Stück wurde 1977 veröffentlicht und wurde schnell zu einem der größten Erfolge Marshalls.

Die Texte handeln von einer Reise nach Tahiti und dem Paradies Bora Bora. Der Sänger beschreibt die Schönheit der Inseln, den warmen Sand, das klare Wasser und die Liebe, die man dort findet.

Der Song hat einen fröhlichen, upbeat-Rhythmus mit einer leicht exotischen Note. Die Melodie ist einfach wiederzuhören und hat sich gut in das Repertoire von Tony Marshall integriert.

„Bora Bora“ gilt als Klassiker der deutschen Schlagermusik und bleibt bis heute beliebt bei Fans von Tony Marshall und der deutschen Unterhaltungsmusik.

Der Song wurde auch in verschiedenen Cover-Versionen neu aufgenommen, aber Marshalls Originalversion bleibt die bekannteste und am häufigsten gespielte Version dieses Liedes.

Genesis – Follow You Follow MeGenesis – Follow You Follow Me

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„Follow You Follow Me“ ist ein Lied der britischen Rockband Genesis aus dem Jahr 1980. Das Stück wurde als Titellied für den Science-Fiction-Film „Flash Gordon“ komponiert und war die erste Singleauskopplung des Albums „Duke“.

Der Song beginnt mit einem Orchestrieren, gefolgt von einem Synthesizer-Riff und einer einfachen Melodie auf der Gitarre. Die Texte sind eher lyrisch und beschreiben eine Beziehung zwischen zwei Menschen.

Musikalisch prägen Synthesizer und Streicher die Grundlage des Songs. Der Refrain ist leicht melodisch und wiederholt sich mehrfach im Laufe des Stücks.

Die Band verwendet hier einen deutlich anderen Sound als in ihren früheren Werken, was auf die damalige musikalische Entwicklung hinweist. „Follow You Follow Me“ gilt als eines der ersten erfolgreichen Experimente mit elektronischer Musik in der Popmusik der 1980er Jahre.

Das Lied erreichte Platz eins in Großbritannien und wurde auch in anderen europäischen Ländern erfolgreich. Es bleibt bis heute ein beliebtes Konzertstück bei Genesis-Konzerten und wird oft als Beispiel für ihre späte experimentelle Phase genannt.